Тщательно выстраивая свои композиции под письмо раздельными точечными мазками чистых цветов, Жорж Сёра и Поль Синьяк в 80-х гг. XIX в. создали новое направление в живописи — неоимпрессионизм.

Один из величайших французских живописцев Жорж Сёра (1859—1891) произвел настоящую рево­люцию в живописи конца XIX в. Отвер­гая спонтанную манеру письма, свойст­венную импрессионистам, он начал применять более обдуманный подход к живописи.

Поиск новых путей.

В поисках особой манеры письма Сёра создал новый стиль, который часто на­зывают неоимпрессионизмом, и изо­брел пуантилизм — технику письма не­большими точечными мазками чистых цветов, написав в этой технике яркие впечатляющие картины.

Жорж Сёра. Купание в Аньере. 1883-1884 год.

Сёра было 24 года, когда он выставил свое первое полотно «Купание в Аньере» (1883—1884), и 27 лет, когда на вось­мом Салоне импрессионистов в мае 1886 г. было выставлено его полотно «Воскресная прогулка на острове Гранд-Жатт». Эта работа сделала его главой нового авангарда. Художник умер от менингита в возрасте 31 года, а вся его творческая жизнь длилась лишь 10 лет.

Жорж Сера. «Воскресная прогулка на острове Гранд-Жатт» 1886 год.

Сёра родился в Париже и в 18 лет по­ступил в Школу изящных искусств, где постигал живопись и рисование, рабо­тая с натуры и изучая работы старых ма­стеров. В апреле 1879 г. Сёра посетил четвертый Салон импрессионистов, где увидел картины Клода Моне (1840—1926) и Камиля Писсарро (1830—1903), которые произвели на него «неожидан­ное и глубокое впечатление».

Поль Синьяк. «Папский дворец в Авиньоне» 1900 год.

Эта картина — классический пример мозаичного письма, характерного для поздних работ Синьяка. Посмотрите, как оптически смеши­ваются краски. Например, трава в нижнем правом углу написана желтыми, зелеными, бирюзовыми и синими пятнами, которые сли­ваются в глазу зрителя и образуют единый зеленый тон травы, если рассматривать кар­тину с некоторого расстояния.

Несмотря на классическую школу, Сё­ра, возможно, под впечатлением им­прессионистов свои первые картины на­писал на темы из жизни людей низшего сословия — рабочих и крестьян париж­ских предместий.

Главные работы

После картины «Купание в Аньере»  он начинает ра­ботать над полотном из сельской жизни «Воскресная прогулка на острове Гранд- Жатт». На этой большой работе изобра­жено более 50 персонажей, прогуливаю­щихся вдоль острова, находящегося на­против Аньера. Подобно «Купанию в Аньере», «Воск­ресная прогулка на острове Гранд-Жатт» по тематике также напоминает картины импрессионистов. В пейзажно-жанровой композиции изображены простые люди на прогулке. Однако манера пись­ма здесь уже совершенно другая. Вместо того чтобы только передавать в картинах свои впечатления, как это де­лали импрессионисты, Сёра тщательно работает над каждым мазком по четко выверенной на стадии наброска компо­зиции. Первоначальный вариант он за­кончил в марте 1885 г., но затем перепи­сал картину в технике пуантилизма. Сёра выставил «Воскресную прогулку на острове Гранд-Жатт» на восьмом Са­лоне импрессионистов. Кроме него, было еще несколько художников, чьи произведения можно отнести к неоимпрессионизму. Это Камиль Писсарро, его сын Люсьен (1863— 1944) и Поль Синьяк (1863—1935). Их работы висели в том же зале, что и картина Сёра, что только подчер­кивало сходство их живописной манеры.В отведенное судьбой время Сёра завершил еще четыре крупных кар­тины: «Натурщицы», «Парад», «Кан­кан» и «Цирк». В этих последних ра­ботах (1886—1991) Сёра опирался на теории художественного критика Шарля Анри относительно значения и выразительности линий, цвета и тона.

Камиль Писсаро. Украшающее цветами Сливовое Дерево. 1894 год.